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摇摇晃晃的人间对谈
2017-08-08 20:11 作者:孙莳麦 来源:法治周末

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资料图。


两年前,一首《穿越大半个中国去睡你》让余秀华闯入了大众的视野。两年后,一部以其诗集《摇摇晃晃的人间》命名的纪录片用镜头深入余秀华的日常,带观众了解了作为普通女性的余秀华生活的其他可能。2016年,该部纪录片在阿姆斯特丹国际纪录片上斩获了评委会大奖。

8月6日晚,单向空间,该片导演范俭,偕同导演王一淳、导演黄骥就《摇摇晃晃的人间》台前幕后的二三事展开了对谈。

说起拍摄这部纪录片的机缘,范俭和余秀华可谓是一拍即合。范俭透露,自2014年就有拍诗人纪录片的想法,原因在于中国人的生活缺乏诗意。而2015年1月余秀华的横空出世,似乎正是为这部纪录片而来:一个生活和诗歌存在巨大反差,却又能从庸常的物质生活中突破出来的诗人,刚好符合了范俭的需要。

“余秀华的诗歌里有种很强烈的疼痛感,给了我很强烈和深刻的印象:在这些文字之后,她经历了怎样的生活?她诗歌的源头是什么?她作为一个残疾人是如何进行诗歌创作的?”正是这样的好奇和动念,促使这部纪录片诞生。

余秀华是女性中一个独特的存在,自出道以来就常被贴上“脑瘫诗人”“天才的灵魂和破败的躯壳”这样的标签。这样的独特性在范俭注意到她的同时,也给拍摄带来了不少的难题。在现场,王一淳表达了她的好奇:一个异于常人的女诗人,你是如何取得她全家的信任,使得他们在影片中自然表现却毫不避讳的?

对于这一点,范俭直言并没有什么“武林秘籍”:“就是先建立关系再拍摄。和余秀华建立关系的方式有些不同,既有精神层面上的沟通,又有性格上的默契,还有一些情感层面的东西……你需要融入他们的生活,他们家在干活的时候,我们可以放下所有的摄制一起下地、插秧,他们有烦恼的时候也愿意和我们讲,我也随时愿意和他们交流。”

除此之外,范俭提到了另一个拍摄过程中的难题,就是性别视角的差异。以一个男性的视角进入女性诗人的生活会导致大量细节的流失。“了解女诗人内在的丰富的内心世界需要很多女性视角,这有一定难度。在这方面我太太起了很大的作用,她会注意到很多我注意不到的细节,比如余秀华和她妈妈梳头等,这弥补了女性视角的不足。”范俭认为,“一个好的创作者应该是做到某种雌雄同体的状态,在人格上要跨越性别,试图理解他人的视角和另外一个性别的想法。要敞开自己的视角,但在影片中要有意让观众看到性别视角差异。”

在现场,黄骥和王一淳从女性的角度对这部影片的不足提出了自己的看法。黄骥联系自己的经历,指出在拍残疾人题材纪录片时,拍摄残疾者身体的使用是很重要的一方面。“残疾”和“婚姻”是横亘在余秀华生命里的两个问题,但在影片中“无力感”更多地表现在婚姻,却很少表现在躯体;只看到了她如何使用自己的身体,却没有看到她对这具躯体的无力。

王一淳也同样表达了自己的疑问:在余秀华的诗歌中经常有自己对于得不到的东西——“性”和“爱”的渴望和表达。在生活中余秀华有没有关于这一方面的表现?

对于影片中存在的局限,范俭坦承,在拍摄期间他的确面临很多两难的处境:拍,还是不拍?“那期间她的确有爱慕过一个男人,也有过表达,但落败。那时余秀华可以说哭到吐血,这时你只能陪在她身边,用写实的方式去表达这个东西是很有局限的……当时感觉到余秀华是不愿意让我拍。”而有关身体的使用,范俭说这的确是一个遗憾,因为这些是可遇不可求的,很多摔跤的场景,当你想去拍的时候已经错过了。“拍摄时确实想拍,但一方面是不可控制的,另一方面又是自私的。”

(孙莳麦)

 

责任编辑:孟伟
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